在中国的历史长河中，没有一个王朝能够与唐朝的盛况相媲美，那么，又有哪个王朝能够当得起“诗的王朝”这一称号呢?在盛唐时期，无论是帝王与布衣，文人雅士与贩夫走卒，抑或闺中女子与沙场男儿，都或嘹亮或低沉地歌唱着，虽然到今天伫立在长安的雄伟宫殿已然烟消云散，但这个王朝的诗却并未终结，在今天校园里的读书声中，在孩童呀呀学语的声音中，在人们悠扬的诵读声中，它们一直在延续……

　　唐代的诗歌大致分为四个时期：

　　一、余韵 唐初的诗坛，仍有着六朝时的锦色。华丽的词藻，清婉的声韵，娇媚而又轻柔。诗中不乏的，是华丽的高阁，满园的花树，艳妆的美人。这是宫体诗的特点，又称“齐梁之风” 。

　　二、初成 唐初的宫廷诗，上官仪把它发挥到了极致，甚至自成一体——上官体，这是唐朝第一个以诗人命名的诗体。上官仪成就了宫廷诗，却也为宫廷所累，他被卷入了政治漩涡之中，成了政治的牺牲品。于是，四个天才少年意气风发地走来了。他们的诗…………让我们带着崇敬，欣赏其中的两首代表性的诗篇，几十年后杜甫仍怀想着“初唐四杰”。 天才似乎生来就是为了经受磨难的洗礼，而四杰又格外地饱受磨难。四人中，王勃渡海堕水，惊悸而死;卢照邻不堪忍受病痛折磨，投水而逝;骆宾王随徐敬业起兵反对武则天，兵败后不知下落;只有杨炯得善终。 有了四杰树起的孤高一代的旗帜，唐诗终于告别了六朝文风，真正地踏上了自己慷慨激昂的道路。真正廓清梁陈诗风影响的，是武后时期的陈子昂陈子昂陈子昂陈子昂。他提倡“汉魏风骨”，以复古为革新，抵制浮靡诗风。诗如其人，在陈子昂栩栩如生的动人诗篇中，喷薄出一片忧国忧民之心。凛然站在幽州台上的他，迎风而立，不加雕琢地吟唱出一首《登幽州台歌》，使后世的文人志士们，随之泪下，随之感慨，更为之唏嘘。 唐诗之成熟，还表现在这时产生了一种新体——律诗。这就不能不提宋之问、沈佺期和文章四友(李峤、崔融、苏味道、杜审言)，他们的作品多是奉和应制、点缀升平，但他们其他题材诗中，也有一些佳作。尤其是杜审言的诗。但他们的主要贡献在律体完成方面。沈、宋、杜三人被后世称为五杜三人，七言律诗定型的奠基人。

　　三、盛唐气象 时至开元，大唐王朝如日中天，经济繁荣，生活富足，思想解放，个性张扬，必将带来盛唐之音，高适毫不遮掩对功名的追求，坦荡自信地写出自己想干一番轰轰烈烈地事业的雄心。岑参更构思奇险，妙笔生花，写出往往令人耳目一新的诗篇，“君不见，走马川，雪海边，黄沙莽莽黄入天”，三句一韵的诗一气呵成，不事停滞。王昌龄，其“不破楼兰终不还”的豪气，“不教胡马度阴山”的壮志，令人热血沸腾。王之涣的一曲《凉州词》，琅琅上口，一举奠定了他名家的地位。还有李颀、崔颢等人，也唱着同样的边塞之歌，这正是泱泱大国神采奕奕的盛唐气象。 王孟则领着一群诗人们在田园里或笑谈放歌，或畅饮美酒，在清雅的山林中，在幽静的月光下，寻觅着自己的乐园。王维“诗中有画，画中有诗”，才情并茂，将诗情与画笔结合，绘出山水田园的诗意，写出山水田园的生机盎然，“行到水穷处，坐看云起时”，生就的逍遥与禅悦。潇洒自由的高人孟浩然，飘逸散淡，如天上闲适的云，如水边悠哉的鹤，“夜来风雨声，花落知多少”，生就的悠闲与恬适。还有裴迪、祖咏、储光羲等诗人，无不细致地审视着田园山水，毫不吝啬地歌咏着这份优美，从侧面折射出当时社会的安定，和乐观开朗的时代精神。有了这一分安宁祥和，盛唐气象更是锦上添花，丰富而多彩。

　　四、低谷 大历时期的诗坛一片萧索，幸好还有苦支几位诗人苦撑着。(图片一五)……但，依旧是那样的边塞，却多了些哀思;依旧是那样的田园，却多了分荒凉。和盛唐比起来，风光不再，一切都被重创的悲风吹上了一层灰蒙蒙的萧索。然而也只能是余响了，大历诗人们不再有盛唐诗人的热忱，不再意气风发，在他们文人式的儒雅中，夹杂着文人式的怯懦。“独怜幽草涧边生”，他们如同涧边幽草，品味着幽谷的落寞。

《唐之韵》大型古典文化纪录片视频教程由第一视频教程网精心收集并免费提供在线观看下载，如果您觉得此视频教程对您有帮助，请把本视频链接发给您的亲朋好友，让更多的人能得到帮助！